{"id":4130,"date":"2013-11-27T00:33:53","date_gmt":"2013-11-26T23:33:53","guid":{"rendered":"https:\/\/starke-meinungen.de\/blog\/?p=4130"},"modified":"2013-11-25T16:34:57","modified_gmt":"2013-11-25T15:34:57","slug":"rolling-stone-charles-manson-und-die-beatles-teil-2-und-schluss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/starke-meinungen.de\/blog\/2013\/11\/27\/rolling-stone-charles-manson-und-die-beatles-teil-2-und-schluss\/","title":{"rendered":"\u201eRolling Stone\u201c, Charles Manson, und die Beatles (Teil 2 und Schluss)"},"content":{"rendered":"

Die Botschaft des Wei\u00dfen Albums war zwar Charles Manson klar; allein die Schwarzen, die 1968 nach dem Mord an Martin Luther King ganze Stadtteile \u2013 auch in Los Angeles \u2013 abgefackelt hatten, schienen 1969 merkw\u00fcrdig unentschieden. K\u00f6nnte es sein, dass sie selbst f\u00fcr ihr Werk der Zerst\u00f6rung der F\u00fchrung des \u201ewei\u00dfen Mannes\u201c bed\u00fcrften? <\/span><\/p>\n

So reifte in Mansons Hirn die Idee, eine Mordserie zu initiieren, eine Terrorwelle gegen das wei\u00dfe Establishment, die den Schwarzen in die Schuhe geschoben und einen wei\u00dfen Backlash provozieren, der wiederum den Rassenkrieg \u2013 \u201eHelter Skelter\u201c \u2013 ausl\u00f6sen w\u00fcrde. Darum auch die Verwendung der mit Blut geschriebenen Worte \u201ePig\u201c und \u201ePiggies\u201c \u2013 Codew\u00f6rter radikaler Schwarzen-Organisationen f\u00fcr die Wei\u00dfen oder die wei\u00dfe Staatsmacht \u2013 und \u201eWar\u201c. Wobei \u201ePiggies\u201c au\u00dferdem der Titel einer Schl\u00fcssel-Nummer auf dem Wei\u00dfen Album ist, in dem George Harrison beschreibt, wie die kannibalischen Schweine zum Dinner gehen, wo sie \u201emit Messer und Gabel Schweinespeck essen\u201c. Daher das Messer und die Gabel, die in die Leiche Leno LaBiancas gerammt worden waren.<\/span><\/p>\n

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Ein verr\u00fccktes Szenario? Gewiss doch. Aber nicht viel verr\u00fcckter als manche politische Utopie, f\u00fcr die noch viel mehr Menschen gestorben sind; nicht viel verr\u00fcckter als die Vorstellung, dass, wer einen Boeing in ein Hochhaus fliegt, f\u00fcr diesen Massenmord mit 72 Jungfrauen belohnt wird. <\/span><\/p>\n

Und dass die Beatles G\u00f6tter, Engel oder Propheten seien, war nicht nur die Ansicht Charles Mansons. Timothy Leary etwa, selbst Prophet eines neuen, LSD- und TV-inspirierten, post-rationalen Zeitalters, erkl\u00e4rte: \u201eDie Beatles sind Mutanten. Prototypen gottgesandter evolution\u00e4rer Agenten, mit der geheimnisvollen Macht ausgestattet, eine neue menschliche Spezies zu schaffen, eine junge Rasse lachender freier M\u00e4nner.\u201c Auf einer weniger exaltierten Ebene studierten Millionen junge Menschen die Beatles-Texte nach geheimen Botschaften ab. Wer war zum Beispiel \u201eSexy Sadie\u201c? Nun, Charles Manson wusste es. Hatte er doch selbst \u2013 vor Erscheinen des Wei\u00dfen Albums \u2013 seiner Anh\u00e4ngerin Susan Atkins den neuen Namen \u201eSadie Mae Glutz\u201c verpasst. Atkins wurde zum eiskalten Engel. Vor Gericht erkl\u00e4rte sie, Sharon Tate habe sie um Gnade gebeten. \u201eIch habe keine Gnade f\u00fcr dich, Bitch!\u201c sagte sie, und stach weiter zu.\u00a0 <\/span><\/p>\n

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Nun aber zur\u00fcck zur Zeitschrift \u201eRolling Stone\u201c, der jetzt, 44 Jahre nach der Tat, die Theorie Bugliosis nicht nur verr\u00fcckt, sondern auch suspekt erscheint. Hier ist die entscheidende Passage (sie findet sich auf Seite 5 des Online-Artikels):<\/span><\/p>\n

Forty-four years on, the facts in the Manson case aren’t really facts anymore \u2013 they’re beliefs and conclusions fashioned out of bits and pieces of bent and redirected light, or, as Charlie likes to call them, they’re „perspectives.“ „Helter Skelter wasn’t a lie,“ he says. „It was just Bugliosi’s perspective. Everybody’s saying it the way they want to remember it. Sooner or later, we all got to submit to each other’s point of view. Sure, it was going on. But it was just part of the part. The reasons was all kinds of different things that were happening in Tex’s mind and all of our minds together, and there’s lots of different discrepancies in there that don’t correlate to be straight. There was a lot of motives, man. You got a motive for every person there. It was a collective idea. It was an episode. A psychotic episode, and you want to blame me for that?“<\/span><\/em><\/p>\n

In a sense, Bugliosi had no choice. You can’t prosecute a collective psychotic episode. You’ve got to boil it down to a single dominant face and a single dominant motive. But, according to Manson and others associated with the Family, lots of crazy things were happening right then in the summer of 1969: big possible paranoia after Charlie killed Lotsapoppa (or so he thought), big possible paranoia over brother Bobby in jail, LSD in the air, guns in the ground, nasty drug deals, dire money needs, Strategic Air Command flying atomic bombs overhead, the Weathermen flying to Cuba to learn how to revolution, the thrumming background noise of the Black Panthers, stolen cars in the weeds, underage girls in the swimming hole, big acid-happy dinners with everyone gathered round, Charlie speaking in metaphors, riddles and paradoxes, unreal figments perhaps being taken too literally, Charlie scared someone’s going to rat him out about Lotsapoppa, brains going round and round, big ideas coming out of the big collective mind, mass psychosis, and a different motive for every person there. And to the degree that this is true, Manson might fairly be considered an innocent man, just as he says he is, or, if guilty, then only as guilty as everyone else there; or, if guilty, then maybe absolutely guilty, his fear of someone snitching on him about the Lotsapoppa shooting perhaps leading him to want to bind everyone to him, by turning them into killers, too; or maybe Charlie had nothing to do with anything and it was all Watson’s doing, revolving around a drug deal, which is what some people believe.<\/span><\/em><\/p>\n

Das ist eine ziemlich \u00fcble Passage. Fakten sind keine Fakten, sondern nur Ansichten. Niemand sei eigentlich schuld. Es habe sich um eine kollektive psychotische Episode gehandelt. Und da \u201evieles in der Luft lag\u201c, von Drogen bis zu den Atomwaffen der Strategic Air Command, von \u201egro\u00dfen Ideen aus dem kollektiven Bewusstsein\u201c bis hin zu einer nicht n\u00e4her definierten \u201eMassenpsychose\u201c, k\u00f6nne Manson insoweit \u201eals unschuldig gelten\u201c. Bugliosi habe sein \u201eHelter Skelter\u201c-Motiv ausgedacht, weil er sonst die gesellschaftliche Massenpsychose und die daraus resultierende psychotische Episode der Tate-Bianca-Morde h\u00e4tte anklagen m\u00fcssen.<\/span><\/p>\n

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Diese wirre Passage offenbart, wie es selbst dem alten Charles Manson gelingen kann. einen durchaus intelligenten, gebildeten Menschen zu manipulieren, Denn alle Argumente im zweiten Absatz \u00a0Erik Hedegaards stammen von Manson: Die \u201eHelter-Skelter\u201c-Theorie sei nur die \u201ePerpektive\u201c des Staatsanwalts, es gebe jedoch \u201eviele Perspektiven\u201c, jeder habe halt seine Version, und jeder m\u00fcsse irgendwann auch die subjektive Wahrheit des anderen akzeptieren, alle h\u00e4tten halt ihre Motive, es sei eine \u201ekollektive Idee\u201c gewesen, eine \u201epsychotische Episode\u201c \u2013 \u201eDaf\u00fcr will man mich schuldig sprechen?\u201c<\/span><\/p>\n

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\u00dcbrigens hat Manson bereits in seinem Prozess die ziemlich banale Feststellung gemacht, dass er nur ein Kind der Gesellschaft sei; ein Spiegel der Gesellschaft, dass sie darin ihre eigene h\u00e4ssliche Fratze erkenne. Was auf die These hinausl\u00e4uft, dass es keine individuelle Schuld gebe, weil wir alle irgendwie mit allem zusammenh\u00e4ngen und an allem schuld seien, was in der Gesellschaft schief l\u00e4uft. Nur, dass 99,9 Prozent der Menschen nicht losgehen und aus einer Laune heraus, weil alles so beschissen ist, oder wegen der in einem heiligen Album oder einem heiligen Buch versteckten Botschaften, sieben unschuldige Menschen mit \u00fcber 190 Messerstichen umlegen. <\/span><\/p>\n

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Besonders merkw\u00fcrdig ist aber, dass ausgerechnet \u201eRolling Stone\u201c nun Mansons Sicht auf Bugliosi und seine Helter-Skelter-Theorie als die eigene \u00fcbernimmt. Wie merkw\u00fcrdig, erhellt, wenn man den ersten l\u00e4ngeren Bericht der Zeitschrift \u00fcber Manson liest, der am 25. Juni 1970 erschien:<\/span><\/p>\n

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http:\/\/www.rollingstone.com\/culture\/news\/charles-manson-the-incredible-story-of-the-most-dangerous-man-alive-19700625<\/a><\/span><\/p>\n

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In diesem brillant recherchierten Artikel reden die Autoren David Felton und David Dalton auch mit Staatsanwalt Bugliosi, f\u00fcr den sie wenig Sympathie empfinden und dem sie \u2013 vermutlich aus presserechtlichen Gr\u00fcnden, weil Prozessbeteiligte auf richterliche Anordnung nicht mit Reportern reden durften \u2013 den Namen des Staatsanwalts aus Fedor Dostojewskis \u201eSchuld und S\u00fchne\u201c geben: \u201ePorfiri\u201c.<\/span><\/p>\n

Bugliosi erz\u00e4hlt ihnen, wie die Beweislage im Fall ist, wer wann was getan hat. Mit keinem Wort erw\u00e4hnt er das Buch der Offenbarung, einen kommenden Rassenkrieg,\u00a0 \u201eHelter Skelter\u201c, die Beatles, das wei\u00dfe Album und so weiter. Man hat das Gef\u00fchl, dass er kein Motiv hat, oder dass es ihm zu diesem Zeitpunkt relativ unwichtig ist.<\/span><\/p>\n

Es ist vielmehr die Zeitschrift \u201eRolling Stone\u201c selbst, die dieses Motiv einf\u00fchrt, und zwar gleich zu Beginn des St\u00fccks:<\/span><\/p>\n

Meanwhile Charlie sits blissfully in his cell at the Los Angeles County Jail, composing songs, converting fellow inmates to his gospel of love and Christian submission, and occasionally entertaining a disturbing thought: Why haven’t they gotten in touch? A simple phone call would do it. Surely they’ve received the telegrams, the letters. Surely they realize that he knows, he <\/span><\/em>understands<\/span><\/em><\/em> their glorious revelation; that he understands the whole fucking double album.<\/em><\/p>\n

Everywhere there’s lots of piggies<\/span><\/em><\/em>
\nLiving piggy lives<\/span><\/em><\/em>
\nYou can see them out for dinner<\/span><\/em><\/em>
\nWith their piggy wives<\/span><\/em><\/em>
\nClutching forks and knives to eat\u00a0their bacon.<\/span><\/em><\/em><\/em><\/p>\n

\u201eWarum melden sie\u201c \u2013 die Beatles n\u00e4mlich \u2013 \u201esich nicht? Sie m\u00fcssen doch sehen, dass er bescheid wei\u00df, dass er ihre herrliche Offenbarung begreift, dass er das ganze schei\u00df Doppelalbum versteht.\u201c<\/span><\/em><\/em><\/p>\n

Genau.<\/span><\/em><\/em><\/p>\n

Und nat\u00fcrlich haben Felten und Dalton das nicht selbst ausgedacht. <\/span><\/em><\/em>Sie haben mit Manson gesprochen: <\/span><\/em><\/em><\/p>\n

Rolling Stone: Can you explain the meaning of Revelations, Chapter 9?<\/span><\/em><\/em><\/p>\n

Manson: What do you think it means? It’s the battle of Armageddon. It’s the end of the world. It was the Beatles‘ „Revolution 9“ that turned me on to it. It predicts the overthrow of the Establishment. The pit will be opened, and that’s when it will all come down. A third of all mankind will die. The only people who escape will be those who have the seal of God on their foreheads. You know that part, „They will seek death but they will not find it.“<\/span><\/em><\/p>\n

Rolling Stone: Can you explain the prophecies you found in the Beatles‘ double album?<\/span><\/em><\/em> [Charlie starts drawing some lines on the back of a sheet of white paper, three vertical lines and one horizontal line. In the bottom area he writes the word SUB.<\/span><\/em><\/em>]\n

Manson: OK. Give me the names of four songs on the album.<\/span><\/em><\/p>\n

[We choose „Piggies,“ „Helter Skelter,“ „Blackbird,“ and he adds „Rocky Raccoon.“ Charlie writes down the titles at the top of each vertical section. Under „Helter Skelter“ he draws a zigzag line, under „Blackbird“ two strokes, somehow indicating bird sounds. Very strange.<\/span><\/em><\/em>]<\/span><\/p>\n

Manson: This bottom part is the subconscious. At the end of each song there is a little tag piece on it, a couple of notes. Or like in „Piggies“ there’s „oink, oink, oink.“ Just these couple of sounds. And all these sounds are repeated in „Revolution 9.“ Like in „Revolution 9,“ all these pieces are fitted together and they predict the violent overthrow of the white man. Like you’ll hear „oink, oink,“ and then right after that, machine gun fire.<\/span><\/em> [He sprays the room with imaginary slugs.<\/span><\/em><\/em>] AK-AK-AK-AK-AK-AK!<\/p>\n

Rolling Stone: Do you really think the Beatles intended to mean that?<\/span><\/em><\/em><\/p>\n

I think it\u2019s a subconscious thing. I don\u2019t know whether they did or not. But it\u2019s there. It\u2019s an association in the subconscious. This music is bringing on the revolution, the unorganized overthrow of the Establishment. The Beatles know in the sense that the subconscious knows.<\/span><\/em><\/p>\n

Die entscheidenden Aussagen Mansons: \u201eRevelation 9\u201d verk\u00fcndet \u00a0\u201eArmageddon, das Ende der Welt. Es war die Beatles-Nummer \u201aRevolution 9\u2019, die mir das klar machte. Sie sagt den Sturz des Establishments voraus. (…) In \u2018Revolution 9\u2019 sind (alle die seltsamen Endst\u00fccke der Songs vom Wei\u00dfen Album) zusammengef\u00fcgt, und sie sagen den gewaltsamen Sturz des wei\u00dfen Mannes voraus. (…) Diese Musik bringt die Revolution hervor, den unorganisierten Sturz des Establishments. Die Beatles wissen das in dem Sinne, wie es das Unterbewusstsein wei\u00df.\u201c<\/span><\/em><\/em><\/p>\n

Liest man das St\u00fcck von 1970, k\u00f6nnte man fast zum Ergebnis gelangen, \u201eRolling Stone\u201c habe dem f\u00fcr die Gegenkultur unempf\u00e4nglichen Pofiri-Bugliosi sein fehlendes Motiv geliefert. Wie kommt also Erik Hedegaard 43 Jahre sp\u00e4ter darauf, dieses Motiv als eine Erfindung Bugliosis hinzustellen? Nun, Charles Manson hat ihm das suggeriert, so wie Charles Manson 1970 den \u201eRolling Stone\u201c-Reportern suggeriert hat, das Wei\u00dfe Album sei sein Motiv; was in so fern nur die halbe oder weniger als die halbe Wahrheit war, denn sein tiefstes Motiv war tiefer Hass und schiere Mordlust: Rache an der Welt, die ihn im Stich gelassen und ausgesto\u00dfen hatte. Hass aus Liebesbed\u00fcrftigkeit; nichts Neues, man kann das schon im ersten Monolog von Shakespeares Massenm\u00f6rder \u201eRichard III\u201c lesen. <\/span><\/em><\/em><\/p>\n

Manson aber betonte das \u201eHelter-Skelter-Motiv\u201c gegen\u00fcber \u201eRolling Stone\u201c nicht nur, weil es tats\u00e4chlich sozusagen das bewusste Motiv, die Rationalisierung \u2013 wenn man das so sagen kann \u2013 f\u00fcr die Morde war, sondern weil der gekonnte Menschen-Manipulierer Manson wusste, dass der Appell an die Beatles, an die obersten G\u00f6tter der Gegenkultur die Reporter einer Zeitschrift verwirren w\u00fcrde, die sich als Stimme jener Gegenkultur verstand. Seine Kalkulation ging auf. So beschrieb die Zeitschrift Mansons Wirkung auf die Hippie-Kultur, auf eine Jugend, die nach Auskunft der Autoren zwar die herrschende Kultur als \u201eSchei\u00dfe\u201c entlarvt hatte, jedoch nicht wusste, was sie an deren Stelle setzen w\u00fcrde und wie:<\/span><\/em><\/em><\/p>\n

Into this void, this seemingly endless river of shit, on top of it, if you will, rode Charlie Manson in the fall of 1967, full of charm and truth and gentle goodness, like Robert Mitchum’s psychopathic preacher in <\/span><\/em>Night of the Hunter<\/span><\/em><\/em> with LOVE and HATE inscribed on opposing hands. (\u2026 ) This smiling, dancing music man offered a refreshing short cut, a genuine and revolutionary new morality that redefines or rather eliminates the historic boundaries between life and death.<\/em><\/p>\n

\u201eIn diese Leere hinein, in diesen scheinbar endlosen Schei\u00dffluss, oder auf ihm, wenn Sie so wollen, ritt Charlie Manson im Herbst 1967, voller Charme und Wahrhaftigkeit und G\u00fcte, wie der psychopathische Prediger, den Robert Mitchum in \u201aDie Nacht des J\u00e4gers\u2019, dem auf die eine Hand LIEBE, auf die andere HASS eingeschrieben waren. (…) Dieser l\u00e4chelnde, tanzende Musiker bot eine erfrischende Abk\u00fcrzung an, eine echte und revolution\u00e4re neue Moral, die die historischen Grenzen zwischen Leben und Tod neu definiert, oder vielmehr aufhebt.\u201c <\/span><\/p>\n

Was Hitler und Eichmann, Stalin und Mao Tse-tung, Baader und Meinhof und die NSU auch taten. <\/span><\/p>\n

Man muss sich diese \u2013 millionenfach gelesene \u2013 Schei\u00dfe nur, so \u00fcbel sie schmeckt, auf der Zunge zergehen zu lassen, um zu begreifen, warum es der Zeitschrift heute so wichtig ist, von der Verbindung zwischen Manson und der Gegenkultur, die solchen Unsinn von einer \u201erevolution\u00e4ren neuen Moral\u201c von sich gab und schluckte, abzulenken. Und sei es um den Preis, Fakten f\u00fcr unwichtig zu erkl\u00e4ren und Mansons Schuld im Ungef\u00e4hren aufzul\u00f6sen.<\/span><\/p>\n

Da lobe ich mir Staatsanwalt Porfiri.<\/span><\/p>\n


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