{"id":17800,"date":"2026-05-28T21:29:29","date_gmt":"2026-05-28T19:29:29","guid":{"rendered":"https:\/\/starke-meinungen.de\/blog\/?p=17800"},"modified":"2026-05-28T21:30:36","modified_gmt":"2026-05-28T19:30:36","slug":"ein-ahnungsloser-auf-der-suche-nach-bob-dylan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/starke-meinungen.de\/blog\/2026\/05\/28\/ein-ahnungsloser-auf-der-suche-nach-bob-dylan\/","title":{"rendered":"Ein Ahnungsloser auf der Suche nach Bob Dylan."},"content":{"rendered":"

\u201eStar struck\u201c bin ich eigentlich nicht. Aber ab und an empfinde ich ein wohliges Kribbeln, wenn ich im gleichen Raum bin wie irgendein \u201ebedeutender\u201c Mensch. Dabei muss ich diesen Menschen gar nicht besonders verehren. Es k\u00f6nnten auch Orte sein, die dieses undefinierbare Gef\u00fchl ausl\u00f6sen. Ein Freund wollte unbedingt mal auf der Wiese von Yasgurs Farm stehen. Sie wissen schon, der Acker der ber\u00fchmtesten Schlammschlacht des 20. Jahrhunderts. Ein anderer hat im Abbey Road Studio mit Paul McCartneys Toningenieur eine CD aufgenommen. Ich wollte vor einigen Jahren mal unbedingt in der Arena von Verona stehen. An der Stelle, an der Jahre zuvor Ian Paice am Schlagzeug gesessen hatte. Aber die Arena war just an diesem Tag wegen Soundcheck von Al Bano und Romina Power geschlossen.<\/strong><\/p>\n

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Immerhin war ich einmal mit dem amerikanischen Anarcho-Clown Django Edwards und der niederl\u00e4ndischen K\u00f6nigin Beatrix im gleichen Raum. Das ist doch was. Und dann kam 2010 die Chance: Bob Dylan! Live! Da kam ein Anruf, der Kollege sei krank, ob ich Lust h\u00e4tte, Dylan zu sehen in Stra\u00dfburg im Le Z\u00e9nith, schon morgen. Und wie ich Lust hatte. Heureka. 70 Euro koste das.<\/p>\n

Es war dann auch gut portionieret f\u00fcrs Geld. 70 Minuten Musik, ein Euro pro Minute. Plus am Ende ein d\u00fcrres \u201ethank you\u201c des Meisters, quasi die Zugabe. Was will man mehr. Dazu sp\u00e4ter. Was will ich sagen? Ich war damals und bin heute noch weitgehend ahnungslos, hatte Dylan nie so richtig wahrgenommen. Allenfalls war ich genervt vom unvermeidlichen \u201eBlowin\u2019 In The Wind\u201c, das vor allem von Damen in lila Wickelr\u00f6cken oder Latz-S\u00e4cken freudig und mit zum Himmel verdrehten Augen entgegengenommen wurde wie Manna. Jaja, sie sahen auf jeden fall den sky, wenn nicht gar den heaven. Da war ich ganz sicher. Ich erg\u00f6tzte mich sp\u00e4ter lieber leise in mich hinein giggelnd an der zugegeben recht einfach gestrickten Parodie des kleinen gro\u00dfen Pathos-Zerst\u00f6rers Wiglaf Droste, am sch\u00f6nsten gesungen von Gerd K\u00f6ster. \u201eWievile Sstrasse musse Manne gehe weg. Bisse heisse rrichtige Mann? Wievil grosse Wassa musse weisse Vogel flieg. Bisse k\u00f6nne shlaffe inne Sand? Wie ofte musse Kanonekugel mache \u201aBum!\u2018, bisse alle sage: \u201aNix Gutt! Verbot!\u2018?\u201c Und ganz wichtig der Refrain: \u201eRrichtich Antwort, gutt Freund, musse feife inne Wind. Rrichtich Antwort musse feife inne Wind\u201c. Eben, geht in Ordnung, sowieso, genau. Aber damit kam ich Dylan auch nicht n\u00e4her. Eher vergr\u00f6\u00dferte sich die ironische Distanz Zumindest zu diesem ausgeleierten Lied f\u00fcr den Friedens-Fasching.<\/p>\n

Byrds und BAP<\/strong><\/p>\n

Dann gab des die Byrds. Die hatte ich in meiner Fr\u00fchadoleszenz ganz gern geh\u00f6rt. Sie sagten mir aus unerfindlichen Gr\u00fcnden mehr zu als die Beatles, obwohl ihre musikalischen Ausdrucksm\u00f6glichkeiten doch vergleichsweise als Sparfl\u00e4mmchen flackerten. Aber Roger McGuinns etwas nebliger und doch glasklarer Stimme musste man zuh\u00f6ren, eben weil das so seltsam entr\u00fcckt klang. Und ich h\u00f6rte zu. Nicht nur der Musik, sondern auch den Texten. \u201eMr. Tambourine Man\u201c, \u201eMy Back Pages\u201c. \u201eI was so much older then, I\u2019m younger than that now\u201c. Das las ich r\u00fcckblickend als ein in der Jugend erhaltenes Versprechen, im Alter nicht zu verbl\u00f6den. Wahrscheinlich meinte Dylan aber etwas ganz anderes. Im Anglistik-Studium gab\u2019s keinen Dylan, sondern Sonette von Shakespeare und Coleridges \u201eThe Rhyme Of The Ancient Mariner\u201c. Das fand ich dann in der Metal Version von Iron Maiden doch interessanter und spielte lieber Luftgitarre als auf den Text zu h\u00f6ren. Metal ruled these days, Dylan r\u00fcckte weiter weg. Zur gleichen Zeit r\u00fcckte er aber wieder via Metal n\u00e4her an mich heran. Denn die Metal-G\u00f6tter Judas Priest hatten \u201eDiamonds And Rust\u201c aufgenommen, ein Cover von Joan Baez\u2019 Abrechnung mit dem \u201eunwashed phenomenon\u201c, dem \u201eoriginal vagabond\u201c Dylan.<\/p>\n

Et k\u00fctt wie et k\u00fctt, und et h\u00e4tt noch immer jut jegange: Sp\u00e4ter war es dann Wolfgang Niedecken. Der K\u00f6lner, dessen Geschichten ich meistens auf Anhieb verstanden hab (mit Ausnahme der apokalyptischen Bilder in \u201eBahnhofskino\u201c) machte nie ein Hehl aus seiner Dylan-Bewunderung und ich f\u00fchlte mich aufgerufen, mich mit dem Original zu besch\u00e4ftigen. Niedecken wird oft als \u201eS\u00fcdstadt-Dylan\u201c verspottet. Keine Ahnung, ich kenne die K\u00f6lner S\u00fcdstadt nicht. Dazu kann ich nix sagen. Ich fand jedenfalls die pralle Musik seiner Band BAP immer interessanter als die Musik Dylans. Aber Dylans \u201eDesire\u201c-Album von 1975 habe ich mir dann doch\u00a0gekauft. Weil BAP auch an und an \u201eHurricane\u201c spielten, kam ich auf Umwegen zu Dylan. Halbwegs. Andere kommen ja auch von Heidegger zu Adorno, von Marx zu Marcuse oder von Precht zu Lanz und Maischner zu Illberger. Damals also hatte Dylan eine junge Frau mit einem Geigenkasten ersp\u00e4ht und sie auf der Stelle weg \u201everhaften\u201c lassen. Die daraus resultierenden Sessions m\u00fcndeten in jenem \u201eDesire\u201c-Album, einem der \u2013 in meinen Ohren – zug\u00e4nglichsten und unbestreitbar erfolgreichsten Alben seiner Karriere. Das spontane Engagement der Geigerin Scarlet Rivera steht als Sinnbild f\u00fcr die Art des Musizierens, die heute kaum mehr denkbar ist: Einfach drauflos spielen, den Moment einfangen, egal wie viele Fehler oder produktionstechnische Unzul\u00e4nglichkeiten danach h\u00f6rbar sein m\u00f6gen.\"\"<\/p>\n

Dilettierende Dylanhansel<\/strong><\/p>\n

2008 fuhr ich zu Wolfgang Niedecken, um ein Foto mit ihm und dem Cover jenes Album zu machen. Niedecken will sich keinesfalls als \u201eDylanhansel“ verstanden wissen, liess er mich wissen.
\nDenn dieser Typus ist f\u00fcr ihn \u201eein \u00fcbersteigerter Fan, das kriegt so eine religi\u00f6se Komponente, da bin ich sehr vorsichtig. Dylan ist f\u00fcr jeden zug\u00e4nglich, lasst euch nichts hineingeheimnissen. 1976 machte ich Zivildienst, fuhr Essen auf R\u00e4dern aus mit einem Dylan-Wahnsinnigen, der hatte nur Dylan-Kassetten dabei\u201c, erz\u00e4hlte Niedecken mir. \u201eDieser Typ hatte st\u00e4ndig dieses Album dabei, und hat mir soviel von Dylan erz\u00e4hlt, dass ich alles gekauft hab, was zwischen 1970 und 1976 erschienen ist. Ich hab\u2019 mir die Songs rausgeh\u00f6rt, das waren auch die ersten Songs, die wir mit BAP gespielt haben.\u201c<\/p>\n

Auch sp\u00e4ter gibt es immer wieder Dylan-Covers im Repertoire der Band. Und die mittlerweile auch ausserhalb der BAP-Fanbubble legend\u00e4re \u201eHuldigung\u201c geh\u00f6rt zu den in Stein gemeisselten Ritualen. Vor Konzertbeginn st\u00f6\u00dft die Band mit Grappa auf die \u201eHeiligen Drei K\u00f6nige\u201c an, vor einem eigens daf\u00fcr gebauten, aufklappbaren Altar. Die K\u00f6nige aber hei\u00dfen Keith Richards, Ron Wood und eben Bob Dylan. Die traten beim Live-Aid Konzert 1985 extrem angeschlagen und unkoordiniert vors weltweite Publikum. Niedecken hatte den Auftritt als Gegenthese gegen die Glattheit und Perfektion der achtziger Jahre begriffen. Womit wir wieder bei Scarlet Rivera und dem spontanen \u201ezusammen Musik machen\u201c w\u00e4ren.<\/p>\n

Zwischendrin h\u00f6rte ich immer wieder Coverversionen von Dylan-Songs, die nun so gar nichts mit Dylan und spontanem Musizieren zu tun hatten: Gl\u00e4nzende Kunsthandwerks-Produkte \u2013 etwa von Manfred Manns Earthband. Die mich musikalisch durchaus elektrisierten, bei denen ich aber immer argw\u00f6hnte, dass Dylans Lyrics nur benutzt wurden, damit irgendwas gesungen wird. Es h\u00e4tten auch Steuererkl\u00e4rungen oder Mathematik-Textaufgaben sein k\u00f6nnen. Respektabel und bewundernswert wie eine Cadillac mit Zierleisten und Wei\u00dfwandreifen, aber vollkommen irrelevant, wenn man sich auf die Suche nach Bob Dylan begeben will.<\/p>\n

70 Minuten Dylan<\/strong><\/p>\n

Und habe ich Bob Dylan an jenem Abend im Herbst 2010 im Le Z\u00e9nith in Stra\u00dfburg gefunden? Das Geb\u00e4ude ist ein Konzertort mit Atmosph\u00e4re, der mir so gut gefallen hat. Spontan beschloss ich: Da will ich \u00f6fter hin, egal was gegeben wird. Ein Blick auf die ausgelegten Programmflyer brachte mich von der Idee ab. Als n\u00e4chstes Event k\u00fcndigte die Zillertaler Sch\u00fcrzenj\u00e4ger. Kurz nach halb neun gehen also an diesem Abend die Lichter aus und zu hochfahrender Intro-Musik l\u00e4uft eine Ansage, die des K\u00fcnstlers Wirken in wenigen d\u00fcrren S\u00e4tzen zusammenfasst, um dann in fast marktschreierischem Tonfall \u201eColumbia Recording Artist Bob Dylan\u201c auf die B\u00fchne zu schicken. Nun beginnt das Ritual, das man kennt und erwartet hat: Zu Beginn fast jeden Songs f\u00fchlen sich die \u201eDylanhansel\u201c bem\u00fc\u00dfigt, m\u00f6glichst schnell herauszufinden, worum es sich handelt. Ich lausche ihre Expertise (Dialoge nacherfunden, aber naturnah): \u201eAlso, da hat er aber am vor zwanzig Jahren in Montreal ein anderes Intro gespielt\u201c. \u201eEcht jetzt? Nee, das war vor 15 Jahren. Und nicht in Montreal, sondern in Paris\u201c. \u201eAber es war langsamer\u201c. \u201eBist di sicher? Ich hab\u2019n Bootleg davon, letztes Jahr in San Francisco auf\u2019m Flohmarkt gekauft\u2026.\u201c \u201eAlso, ich war dabei und hab hinterher noch den Kritiker vom Rolling Stone getroffen.\u201c Andere wiederum klopften sich wortlos unpassende Takte auf die Oberschenkel.<\/p>\n

W\u00e4hrend Dylan und seine Musiker alle Songs zu mehr oder weniger verschlurften Midtempo-Shuffles einebneten. Nach dem Motto \u201eRei\u00df das Geb\u00e4ude namens Song ab, ziehe es hinter den Grundmauern hoch und achte darauf, dass du ihm m\u00f6glichst noch vorhandenes Pathos austreibst\u201c. Beil\u00e4ufig hingehuscht oder zerfahren, je nach Kritiker-Denkschule. Zwei Tage sp\u00e4ter habe ich dar\u00fcber geschrieben und bin in die genre\u00fcblichen Klischees verfallen. \u201e\u2018Masters Of War\u2019, auf pulsierendem, dr\u00e4ngendem Rhythmusfundament vorgetragen, l\u00e4sst Dylan zum Ankl\u00e4ger werden, der keine Fahnen schwenken muss, um deutlich zu sein\u201c und \u00e4hnliche Worth\u00fclsen. Ach, h\u00e4tte die Redaktion doch so einen Dylanhansel als Rezensenten geschickt. Der Schluss gef\u00e4llt mir dann aber wieder: Da schrub ich wahrheitsgem\u00e4\u00df: \u201eDas kompakte \u201aBlowin in The Wind\u2018 setzt als Schlusspunkt der Pathos-Vermeidungsstrategie die Krone auf. Es klingt, als verlasse der K\u00fcnstler schon w\u00e4hrend des Songs \u00fcber eine lange Treppe r\u00fcckw\u00e4rts die B\u00fchne.\u201c Genau. „Rrichtich Antwort, gutt Freund, musse feife inne Wind. Rrichtich Antwort musse feife inne Wind.“<\/p>\n

Noch mehr Dylan-Interpreten aus Bayern!!<\/strong><\/p>\n

2016 geht der Nobelpreis f\u00fcr Literatur an Dylan. Am gleichen Tag sehe ich Georg Ringsgwandl, der auf der B\u00fchne \u201eNix Mitnehma\u201c, seine bayrische Adaption von Bob Dylans \u201eGotta serve somebody\u201c spielt. \u201eDu kannst technisch fit sein, zum Beispiel Ingenieur, oder Menschenkenner, Psychologe oder Friseur, Hey, du kannst ein Popstar sein mit drei goldenen LP, oder Fernsehquizmaster mit einem teuren Toupe‘, doch des derfst du net mitnehma\u201c. Auch sch\u00f6n. Jedenfalls mehr Dylan als Manfred Manns Earthband. Meine h\u00f6chst gebildete, vornehme und belesene Schwiegermutter ist zu dem Zeitpunkt schon tot, leider. Sie, die in ihrem Leben noch nie einen Ton Pop, Folk oder Rock geh\u00f6rt hatte, pflegte immer unmittelbar nach der Nobelpreisverleihung alles vom Preistr\u00e4ger zu kaufen. Na ja, fast immer. Wenn es ein j\u00fcdischer war, dann ganz bestimmt. Zu gern h\u00e4tt ich gewusst, ob sie mit Dylan genauso verfahren w\u00e4re. Bei dem Gedanken schmunzelt es in mir gar zauberlich. Andererseits: Wenn Sie mich gefragt h\u00e4tte, was dieser Dylan eigentlich macht, was h\u00e4tte ich geantwortet?\"\"<\/p>\n

Ausgerechnet Bob Dylan brachte Ernst Schultz 1968 wieder zur\u00fcck zu seiner Muttersprache: Damals war Schultz Mitglied der zu Unrecht vergessenen Band Ihre Kinder. Denen der gro\u00dfe mationale Erfolg versagt blieb, weil sie nie aus ihrem heimischen N\u00fcrnberg weg wollten. 40 Jahre sp\u00e4ter, 2008 f\u00fcgt der damals 65j\u00e4hrige Schultz den Dylan-Eindeutschungen eine weitere auf hochdeutsch hinzu. Er will nah am Original sein und ist der erste, der in Deutsch auch nah am Dylan-Sound ist. Das hat durchweg nichts Peinliches. Den Texten h\u00f6rt man an, dass sie lange gereift und stimmig sind. Die Sprache ist direkt, hat Metrum und swingt, die kleine Heimstudio Produktion braucht au\u00dfer Schultz an der Gitarre und Stimme nur noch wenig Accesoires. Eine respektable, auch mal vergn\u00fcgliche Reise durch Dylans Fr\u00fchphase, die bislang Abstinenten auch Lust auf den Meister selbst machen k\u00f6nnte. Schultz tritt heute \u00fcbrigens noch \u2013 meist im Fr\u00e4nkischen \u2013 mit einer Mischung aus Dylan-Songs und Ihre-Kinder \u201eHits\u201c auf.<\/p>\n

Deep Purple bringen Dylan zum Swingen<\/strong><\/p>\n

2021 nehmen meine pers\u00f6nlichen Hausg\u00f6tter Deep Purple ein Cover-Album auf \u2013 unter anderem ist der Dylan-Song \u201eWatching The River Flow\u201c zu h\u00f6ren. Mein pers\u00f6nlicher Schlagzeuger-Hausgott Ian Paice erkl\u00e4rt mir dazu: \u201eIch h\u00e4tte es etwas langsamer gespielt. Es ist ein bisschen aufgekratzt. Aber okay, es ist ein guter Song. Man kann das in jede Richtung drehen. Nur als Tip f\u00fcr Dich: Wenn Du wieder zuhause bist, gehe auf youtube und schaue dir die Version von Leon Russell an, die ist sooo langsam und sooo sexy und verf\u00fchrerisch\u201c.<\/p>\n

\"\"Gute G\u00fcte, auch das noch. Ich bin \u00fcberfordert. Im Fr\u00fchjahr 2025 sass ich im Literaturhotel in Berlin, wo k\u00fcrzlich auch der ebenso r\u00e4tselhafte Gro\u00dfphilosoph Herbert Gr\u00f6nemeyer am weissen Piano im Fr\u00fchst\u00fccksraum (hier genannt Uwe Johnson-Salon) gesessen hatte, und ich las Alan Poseners 50 Interpretationen von Dylan-Songs. Er schreibt \u00fcber \u201eKnockin\u2019 On Heaven\u2019s Door\u201c: \u201eKein Rockmusiker, der etwas Selbstachtung hat, w\u00fcrde so einen Text auf Deutsch singen, aber auf Englisch klingt das irgendwie bedeutend, man kann das Gesicht dazu bluesschmerzverzerrt gen Scheinwerfer drehen und so tun, als d\u00e4chte man an den Tod und glaubte an einen Himmel, w\u00e4hrend man in Wirklichkeit nur denkt: Jetzt w\u00e4re ein M\u00e4dchenchor gut, um da Ooh-ooh-ooh-St\u00fcck zu singen\u201c. Ertappt. Genau das denke ich immer, wenn ich mit einem furiosen Drum-Break eben jenen Song bedeutungsschwanger mit meiner kleinen Rumpel-Kapelle starte, bluesschmerzverzerrten Blick inklusive. Soll ich mich nun sch\u00e4men? \u201eRrichtich Antwort, gutt Freund, musse feife inne Wind. Rrichtich Antwort musse feife inne Wind. Rrichtich Antwort, gutt Freund, de musse feife inne Wind. Rrichtich Antwort musse feife inne Wind\u201c.<\/p>\n

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