{"id":17785,"date":"2026-05-26T10:27:13","date_gmt":"2026-05-26T08:27:13","guid":{"rendered":"https:\/\/starke-meinungen.de\/blog\/?p=17785"},"modified":"2026-05-26T10:27:13","modified_gmt":"2026-05-26T08:27:13","slug":"die-unmoeglichkeit-objektiv-ueber-stimmen-zu-urteilen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/starke-meinungen.de\/blog\/2026\/05\/26\/die-unmoeglichkeit-objektiv-ueber-stimmen-zu-urteilen\/","title":{"rendered":"Die Unm\u00f6glichkeit, objektiv \u00fcber Stimmen zu urteilen"},"content":{"rendered":"

The Beatles im Cavern Club, 1962. Public Domain<\/em><\/p>\n

Etwas verst\u00f6rt war ich, als ein befreundeter Musikkritiker mir neulich gestand, er begreife zwar, dass die Songs der Beatles etwas Besonderes seien, m\u00f6ge aber nun einmal ihre Stimmen nicht. Wie? Paul nicht m\u00f6gen, ob engelsgleich einschmeichelnd wie bei \u201eI Will\u201c oder rockig-ausrastend bei \u201eHelter Skelter\u201c? John nicht m\u00f6gen, ob schneidend scharf wie bei \u201eHappiness Is a Warm Gun\u201c oder romantisch-tr\u00e4umerisch wie bei \u201eJulia\u201c? George nicht m\u00f6gen, warm und melodisch bei \u201eWhile My Guitar Gently Weeps\u201c, oder ironisch-nordenglisch wie bei \u201ePiggies\u201c? Ringo, der \u201eGood Night\u201c vorm Kitsch rettet, indem er den Song leicht neben der Tonart singt? Und das sind nur ein paar Songs vom \u201eWei\u00dfen Album\u201c, verdammt noch mal \u2026<\/p>\n

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Und doch. Und doch. Der Freund hatte Recht. Nicht, dass die Stimmen der Beatles objektiv schlecht \u2013 oder gut \u2013 w\u00e4ren. Sondern mit der Feststellung, dass der Klang einer Stimme jenseits von halbwegs objektiven Kriterien wie Tonumfang, Treffsicherheit, Technik, Ausdrucksst\u00e4rke den H\u00f6rer oder die H\u00f6rerin spontan f\u00fcr den S\u00e4nger oder die S\u00e4ngerin einnehmen oder aber absto\u00dfen kann. Und da kann man wenig dagegen machen. Weder kann man jemanden, der die Harmonien von Lennon und McCartney nicht mag, davon \u00fcberzeugen, dass sie \u201egut\u201c sind, auch wenn man ihre Originalit\u00e4t objektiv nachweisen kann, noch kann man selbst viel dagegen machen, wenn man eine Stimme nun einmal absto\u00dfend findet.<\/p>\n

Das offensichtlichste Beispiel ist Bob Dylan<\/a>. Ich schreibe dies an seinem 85. Geburtstag, und seit \u00fcber 60 Jahren scheiden sich an seiner Stimme die Geister. Wie ich in meinem Dylan-Buch schrieb<\/a>, dachte ich, als ich ihn zum ersten Mal h\u00f6rte, so um 1964 herum, es handele sich um einen wandernden Barden, den man irgendwo im Mittleren Westen aufgegabelt habe, irgendwas zwischen Homer und Woody Guthrie. Er klang damals – f\u00fcr mich – schon fast so alt, wie er heute ist.<\/p>\n

Nun gut, und gerade diese Stimme war es, mehr als seine Songs, die mich faszinierte. Bis dahin war f\u00fcr mich die \u201eFolk Music\u201c, die damals eine Renaissance erlebte, eher gepr\u00e4gt von den s\u00fc\u00dflichen Stimmen und Harmonien von Joan Baez, The Kingston Trio und vor allem Peter, Paul & Mary, die ja Dylans \u201eBlowin\u2018 in the Wind\u201c<\/a> zu einem Welthit gemacht hatten, und es kann sein, dass mein Widerwille gerade gegen diesen Dylan-Song etwas damit zu tun hat, dass ich ihn zuerst von diesem New Yorker Trio h\u00f6rte, das dann mit \u201ePuff the Magic Dragon\u201c \u00a0auch noch einen passend sentimentalen Song zum\u00a0 braven dreiteiligen Satzgesang nachlieferte.<\/p>\n

Diese Ausf\u00fchrungen werden niemanden \u00fcberzeugen, der Dylans Stimme nicht mag. Ich beschreibe eben meine Subjektivit\u00e4t und die Unm\u00f6glichkeit, sie zu objektivieren.<\/p>\n

Meine erste Reaktion auf die Beatles \u00fcbrigens, ein Jahr zuvor, war: \u201eDie klingen aber merkw\u00fcrdig. Fast amateurhaft\u201c. Gemessen an den Everly Brothers, deren Harmonien ich liebte, oder an dem Doubletracking des von mir ebenfalls verehrten Neil Sedaka, wirkte der Satzgesang der Beatles, etwa auf \u201eFrom Me to You\u201c sehr schr\u00e4g, und mir gefiel die gegl\u00e4ttete Cover-Version des Amerikaners Del Shannon sehr viel besser. Erst als mich \u2013 wie die halbe Jugend der westlichen Welt \u2013 \u201eI Wanna Hold Your Hand\u201c vom Hocker warf, lernte ich diese merkw\u00fcrdigen Harmonien, das Raue, teils gewollt, teils ungewollt Unharmonische der Harmonik, die sich zum perfekten Satzgesang etwa der zeitgen\u00f6ssischen \u201eBeatgruppen\u201c wie der Searchers oder der Hollies \u00a0(oder der Beach Boys) wie eben Dylan zu Joan Baez verhielt, sch\u00e4tzen. (Und es ist kein Zufall, dass Dylan zuerst von den Harmonien der Beatles fasziniert war, als er sie etwa zur gleichen Zeit auf Tournee im Autoradio h\u00f6rte und den Text von „I Wanna Hold Your Hand“ produktiv missverstand.)<\/p>\n

Und es stimmt: John Lennons nasale, manchmal meckernde Stimme ist eben nicht im herk\u00f6mmlichen Sinne \u201esch\u00f6n\u201c; Greil Marcus sagt irgendwo zwar, dass der Klang seiner Stimme bei „Money“ revolution\u00e4rer sei als alle damaligen Texte Dylans (und das finde ich auch). \u00dcber die Probeaufnahmen bei Decca 1962, die zu einer Ablehnung der Band f\u00fchrten, sagte Lennon aber\u00a0 selbst: \u201ePaul sang \u201aTill There Was You\u2018, und er klang wie eine Frau, und ich sang \u201aMoney\u2018 und klang wie ein Verr\u00fcckter.\u201c Das war bei diesen Stimmen immer eine Gefahr, und die B\u00e4ndigung dieser Gefahr, das Einbinden des allzu Weiblich-Sch\u00f6nen und des allzu Exaltiert-Durchgeknallten zu in der Tat oft schr\u00e4gen Harmonien (man h\u00f6re sich etwa \u201eBaby\u2019s In Black\u201c an), ist eben Teil des Geheimnisses dieser au\u00dfergew\u00f6hnlichen Band. Aber wer\u2019s nicht mag, wird es nun einmal auch dann nicht m\u00f6gen, wenn er dieser Argumentation intellektuell folgen mag.<\/p>\n

Ich selbst hatte und habe solche Abneigungen. So kann ich die Stimme von Neil Diamond, seine Art zu singen, die T\u00f6ne von unten und oben anzuschmieren, einfach nicht leiden, obwohl ich zugeben muss, dass Songs wie \u201eI\u2019m a Believer\u201c, \u201eSweet Caroline\u201c, \u201eBeautiful Noise\u201c, \u201eHe Ain\u2019t Heavy \u2026\u201c oder \u201eRed Red Wine\u201c usw. wirklich gut gebaut sind. In Cover-Versionen mag ich sie meistens auch, aber Neil Diamond selbst \u2013 brrrr!<\/p>\n

Oder John Fogerty. Als Creedence Clearwater Revival anfing, war ich von dem Konzept begeistert: zur\u00fcck zu Musik, die mit zwei Gitarren, Bass und Schlagzeug gemacht werden kann, weg von Psychedelia, Glam-Rock, \u00dcberproduktion, selbstverliebtem Endlosgedaddel auf der Gitarre und dergleichen; in unserer Band spielen wir heute auch diverse CCR-Songs, etwa \u201eProud Mary\u201c, \u201eGreen River\u201c und \u201eBad Moon Rising\u201c. Aber Fogertys hohe, irgendwie in der Kehle sich qu\u00e4lende und zugleich nasale Stimme finde ich schwer ertr\u00e4glich, weshalb ich auch seine Songs \u2013 und er kann wei\u00df Gott schreiben! \u2013 lieber in Cover-Versionen h\u00f6re.<\/p>\n

Oder die Beach Boys. Ich betrete hier vermintes Gel\u00e4nde, aber bei aller Bewunderung f\u00fcr Songs wie \u201eSurfin\u2018 USA\u201c oder \u201eGood Vibrations\u201c kann ich mit den Stimmen wenig anfangen, um es gelinde auszudr\u00fccken. Sie sind mir zu wei\u00df, zu jungenhaft-pubert\u00e4r, ich assoziiere mit songs wie „Surfer Girl“ oder „I Get Around“\u00a0 immer Umkleidekabinen, Schwei\u00dfgeruch und Masturbation. Und noch einmal, das bin ich, das sind nicht die Beach Boys, hier geht es gerade um das Problem, dass Musik einen auf Ebenen ber\u00fchrt (pun intended), \u00fcber die man nur wenig Kontrolle hat.<\/p>\n

Ein wenig aber doch. Ich habe beschrieben<\/a>, wie ich als Teenager von Leonard Cohen abget\u00f6rnt wurde, und nicht zuletzt von seiner Stimme. Aus Gr\u00fcnden aber, nicht zuletzt der Selbstachtung, habe ich mir einen Ruck gegeben und bei Cohen viel Sch\u00f6nes gefunden, das ich mir sonst versagt h\u00e4tte. Wird meine Selbstdisziplin und Neugierde, von Altersabgekl\u00e4rtheit ganz zu schweigen, jetzt reichen, um mir einmal \u201ePet Sounds\u201c trotz des schrecklichen Covers von vorn bis hinten anzuh\u00f6ren, oder gar Diamonds \u201eUp on the Roof\u201c? Ich sollte es wohl tun. Wir sind nicht zum Vergn\u00fcgen hier.<\/p>\n

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