{"id":17543,"date":"2026-05-04T10:36:05","date_gmt":"2026-05-04T08:36:05","guid":{"rendered":"https:\/\/starke-meinungen.de\/blog\/?p=17543"},"modified":"2026-05-04T10:36:05","modified_gmt":"2026-05-04T08:36:05","slug":"das-jagger-richards-songbuch-21-dear-doctor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/starke-meinungen.de\/blog\/2026\/05\/04\/das-jagger-richards-songbuch-21-dear-doctor\/","title":{"rendered":"Das Jagger-Richards-Songbuch (21): Dear Doctor"},"content":{"rendered":"

Bild von Perplexity nach Angaben von A.P. generiert.<\/em><\/p>\n

Herbst 1968. W\u00e4hrend die Beatles am \u201eWei\u00dfen Album\u201c arbeiteten, arbeiteten die Rolling Stones an \u201eBeggars Banquet\u201c. Das Doppelalbum der Beatles erschien im November, das Album der Stones \u2013 versp\u00e4tet wegen Auseinandersetzungen \u00fcber das Cover – im Dezember. Das Wei\u00dfe Album dokumentierte das musikalische und, wenn man so will, k\u00fcnstlerisch-weltanschauliche Auseinanderdriften der Fab Four. \u201eBeggars Banquet\u201c dokumentierte die Entschlossenheit von Mick Jagger und Keith Richards, nach dem missgl\u00fcckten Versuch, den Beatles in psychedelische Pop-Gefilde zu folgen, zu ihren R&B-Wurzeln zur\u00fcckzukehren.<\/p>\n

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(Dass Jagger mit \u201eSympathy for the Devil\u201d<\/a> eine missgl\u00fcckte, weil \u00fcberambitionierte \u2013 und trotzdem bemerkenswerte \u2013 Interpretation von Bulgakows \u2013 ebenfalls missgl\u00fccktem \u2013 Roman \u00fcber den Teufel vorlegte, und mit \u201eStreet Fighting Man\u201c<\/a> eine schlimmer missgl\u00fcckte \u2013 weil anbiedernde \u2013 Hymne auf die radikalsten Elemente der 68er Bewegung, sei hier ausgeblendet.)<\/p>\n

Nicht zuletzt, weil Leadgitarrist Brian Jones drogenbedingt bei den meisten Aufnahmen ausfiel, ist das Album eher von Keith Richards und seiner Liebe zum l\u00e4ndlichen Blues und zur wei\u00dfen Country-Musik gepr\u00e4gt. Nicht zuf\u00e4llig ist das vielleicht beste Lied auf dem Album die Cover-Version von Robert Wilkins\u2018 eindringlichem Song \u00fcber den verlorenen Sohn. (Sp\u00e4ter haben die Rolling Stones auch Robert Johnsons \u201eLove In Vain\u201c sehr einf\u00fchlsam gecovert.) \u00a0Sehr sch\u00f6n ist aber auch die Country-Parodie \u201eDear Doctor\u201c. (Den Text findet man wie immer unten.)<\/p>\n

Auf dem Wei\u00dfen Album findet sich interessanterweise auch eine Country-Parodie, Paul McCartneys Gunfighter-Ballade \u201eRocky Racoon\u201c. Wie \u201eDear Doctor\u201c kommt McCartneys Song im Dreivierteltakt daher. (Es kommt darin auch ein Arzt vor, n\u00e4mlich der nach Gin riechende Chirurg, der den gl\u00fccklosen Rocky zusammenflicken soll, aber erstmal auf dem Operationstisch seinen Rausch ausschlafen muss.) Mir gefiel aber McCartneys Song nie besonders. Er ist zu prezi\u00f6s. Zu kabaretthaft. Zu offenkundig ein humoristisches Gegenst\u00fcck zu tragischen Gunfighter-Balladen wie \u201eStreets of Laredo\u201c. Country-songs m\u00f6gen sich manchmal zu ernst nehmen, aber McCartney nimmt sein Nichternstnehmen von Rockys tragikomischem Schicksal zu ernst.<\/p>\n

Deshalb gef\u00e4llt mir \u201eDear Doctor\u201c besser, abgesehen davon, dass der Beat kr\u00e4ftiger, der Song als Walzer tats\u00e4chlich tanzbar ist; au\u00dferdem ist Brian Jones\u2018 kontrapunktisches Harp-Spiel \u2013 er muss zur rechten Zeit im Studio aufgetaucht und halbwegs funktionsf\u00e4hig gewesen sein – ausgezeichnet. Jagger singt zwar mit einem dick aufgetragenen S\u00fcdstaaten-Akzent (den er auch bei \u201eProdigal Son\u201c verwendet), der durchaus parodistisch wirkt, aber dadurch, dass der Song in der ersten Person gesungen wird \u2013 und Jagger immer schon in st\u00e4rkerem Ma\u00dfe als die Beatles einen amerikanischen Akzent pflegte, ob bei Covers wie \u201eIt\u2019s All Over Now\u201c oder bei Eigenkompositionen wie \u201eSatisfaction\u201c<\/a> -, hebt sich das Parodistische, wie bei dem wunderbaren \u201eGirl with Faraway Eyes\u201c, auch eine Country-Parodie, die im Refrain ins Echt-Sentimentale kippt, fast schon \u00a0selbst wieder auf.<\/p>\n

Der Text ist einfach. Ein junger Mann muss heiraten. Wahrscheinlich hat er das M\u00e4dchen \u2013 das er als \u201eO-beinige Sau\u201c beschreibt, was auch eine sexuelle Anspielung sein kann \u2013 geschw\u00e4ngert. Wie der S\u00e4nger in Bruce Springsteens \u201eThe River\u201c hat er zur Hochzeit einen Anzug gekauft bekommen, dessen B\u00fcgelfalten ihm wie ein Messer ins Fleisch schneiden, w\u00e4hrend seine Mutter ihm Whiskey einfl\u00f6\u00dft, damit er die Zeremonie durchh\u00e4lt. Doch im letzten Augenblick kommt unverhofft die Rettung: Als er in die Jackentasche fasst, um nach dem Ring zu suchen, entdeckt er einen Zettel. Einen Brief seiner Braut. Wie es sich herausstellt, war sie so wenig scharf darauf, ihn zu heiraten, wie er auf sie, sondern ist mit seinem Cousin Lou \u2013 vielleicht dem wirklichen Vater ihres Kindes \u2013 nach Virginia durchgebrannt. Die Zwangshochzeit, die bei \u201eThe River\u201c<\/a> in eine Trag\u00f6die m\u00fcnden wird, ist abgesagt, und der S\u00e4nger heult Tr\u00e4nen der Erleichterung.<\/p>\n

Und der Arzt? Am Anfang des Songs bittet der junge Mann den \u201elieben Doktor\u201c, ihm das besch\u00e4digte Herz herauszuschneiden und aufzuheben; vielleicht wird er es eines Tages gebrauchen und einer wirklichen Liebe schenken k\u00f6nnen; am Ende aber soll der Arzt das Herz wieder \u201ein sein Loch\u201c einsetzen, es wird, wie hoffentlich bei Rocky Racoon, alles wieder gut.<\/p>\n

Ich habe verschiedentlich geschrieben<\/a>, dass die Rolling Stones in vielen ihrer fr\u00fchen Songs \u2013 \u201eStupid Girl\u201c, \u201eOut of Time\u201c, \u201eUnder My Thumb\u201c, \u201ePlay with Fire\u201c, \u201eLittle Miss Amanda Jones\u201c fallen mir spontan ein \u2013 der in den fr\u00fchen 1960er Jahren bei vielen Rocks\u00e4ngern \u2013 man denke auch an John Lennons \u201eGirl\u201c oder \u201eRun for your Life\u201c, oder an Dylans<\/a> Herabw\u00fcrdigungen \u2013 \u00fcblichen Misogynie fr\u00f6nten. Die Frau ist in solchen Songs die Agentin der b\u00fcrgerlichen Welt gegen die idealisierte Boh\u00e8me-Existenz des Rock\u2019n\u2019Rollers.<\/p>\n

1965 hatte der \u2013 \u00fcbrigens schwarze \u2013 S\u00e4nger Roy Charles Hammond als \u201eRoy C.\u201c einen Hit mit seinem Song \u201eShotgun Wedding\u201c gehabt. Als \u201eshotgun wedding\u201c bezeichnete man die Eheschlie\u00dfung, bei der die Braut schwanger und die Pistole des Brautvaters das entscheidende Argument lieferte, den unwilligen Vater zum Ja-Wort zu zwingen. \u201eIch bin das Opfer\u201c einer Zwangsehe, jammert da Roy C.; der Song war interessanterweise in Gro\u00dfbritannien, wo der Waffenbesitz eher die Ausnahme war und noch ist, noch erfolgreicher als in den USA.<\/p>\n

\u201eDear Doctor\u201c f\u00e4ngt auch mit einem solchen Gejammere an, aber die \u00fcberraschende Wendung am Schluss zeigt ein Nachdenken \u00fcber die zugeschriebene Rollenverteilung. Wie auch in \u201eLove in Vain\u201c der S\u00e4nger der Frau ihren Koffer zum Bahnhof schleppt. Sie haut ab. Wohin? Warum? Wir wissen es nicht.<\/p>\n

1960 war die \u201eAnti-Baby-Pille\u201c in den USA auf den Markt gekommen. 1968 war sie schon f\u00fcr viele unverheiratete junge M\u00e4dchen in Gro\u00dfbritannien und Europa erh\u00e4ltlich. Und diese Erfindung von Big Pharma, vermarktet vom verachteten Kapitalismus, hat mehr zur Emanzipation der Frau und damit zur wirklichen Revolutionierung der Gesellschaft beigetragen als alles Gerede der \u2013 meist m\u00e4nnlichen \u2013 68er M\u00f6chtegern-Revolution\u00e4re. Das schl\u00e4gt sich in diesem traditionell, ja retrom\u00e4\u00dfig daherkommenden Song nieder, und auch das macht einen nicht unwesentlichen Teil seines Charmes aus.<\/p>\n

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Oh help me, please doctor, I’m damaged
\nThere’s a pain where there once was a heart
\nIt’s sleepin‘, it’s a beatin‘
\nCan’t ya please tear it out, and preserve it
\nRight there in that jar?<\/p>\n

Oh help me, please mama, I’m sick’ning
\nIt’s today that’s the day of the plunge
\nOh the gal I’m to marry
\nIs a bow-legged sow
\nI’ve been soakin‘ up drink like a sponge<\/p>\n

„Don’t ya worry, get dressed, “ cried my mother
\nAs she plied me with bourbon so sour
\nPull your socks up, put your suit on
\nComb your long hair down
\nFor you will be wed in the hour<\/p>\n

So help me, please doctor, I’m damaged
\nThere’s a pain where there once was a heart
\nI’m sleepin‘, it’s a beatin‘
\nCan’t ya please take it out, and preserve it
\nRight there in that jar?<\/p>\n

Oh help me, please doctor, I’m damaged
\nThere’s a pain where there once was a heart
\nIt’s sleepin‘, it’s a beatin‘
\nCan’t ya please tear it out, and preserve it
\nRight there in that jar?<\/p>\n

I was tremblin‘, as I put on my jacket
\nIt had creases as sharp as a knife
\nI put the ring in my pocket
\nBut there was a note
\nAnd my heart it jumped into my mouth<\/p>\n

It read, „Darlin‘, I’m sorry to hurt you
\nBut I’ve no courage to speak to your face
\nBut I’m down in Virginia with your cousin Lou
\nThere be no wedding today“<\/p>\n

So help me, please doctor, I’m damaged
\nYou can put back my heart in its hole
\nOh mama, I’m cryin‘
\nTears of relief
\nAnd my pulse is now under control<\/p>\n