Ray Charles geh\u00f6rt zu meinen Lieblingss\u00e4ngern, und ich habe irgendwo gelesen, dass er auch Randy Newman inspiriert hat. Zu den sch\u00f6nsten Songs, die Ray Charles aufgenommen hat, geh\u00f6rt seine Version von Eddy Arnolds Country-Nummer \u201eYou Don\u2019t Know Me\u201c. Der S\u00e4nger ist hoffnungslos verliebt in eine Frau, die einem anderen geh\u00f6rt, doch so \u201eallein und sch\u00fcchtern\u201c, so \u201eunbeholfen in der Liebeskunst\u201c, dass er kein Wort herausbringt, wenn er sie trifft, sondern ihr am Ende des Songs hoffnungslos hinterherschaut, wie sie mit dem anderen weggeht, \u201eund nie den Einen kennen wird, der sie so sehr liebt.\u201c<\/p>\n
Ich habe den Song immer geliebt, aber Bob Dylan hat ihn mir gr\u00fcndlich verdorben. In seiner \u201ePhilosophie des modernen Songs\u201c schreibt er: \u201eEin Serienm\u00f6rder w\u00fcrde diesen Song singen. Darauf deutet der Text. Serienm\u00f6rder haben eine merkw\u00fcrdig formale Sprachauffassung und k\u00f6nnten den Sex als Liebeskunst bezeichnen. Sting h\u00e4tte das schreiben k\u00f6nnen, statt \u201aEvery Breath You Take\u2018.\u201c<\/p>\n
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Puh. Ja, Stings Song ist unheimlich: \u201eBei jeden Atemzug, jeder Bewegung, jedem Verrat, jedem Schritt werde ich dich beobachten \u2026\u201c Unangenehm. \u201eOh can\u2019t you see \/ You belong to me\u201c \u2013 Sagt wer? Ja, \u201edas alles k\u00f6nnte sich im Kopf des Typen abspielen \u2013 bis er zum Messer greift\u201c. So Dylan \u00fcber beide Songs.<\/p>\n
\u201eSuzanne\u201c von Randy Newman fand ich immer unheimlich, bevor ich Dylans Interpretation von \u201eYou Don\u2019t Know Me\u201c las. Immerhin handelt es sich hier um einen Voyeur, der eine Vergewaltigung imaginiert. Aber vielleicht ist er am Ende nur ein Exhibitionist. Heute w\u00fcrde er vermutlich seine Fantasien im Internet ver\u00f6ffentlichen, und wenn er dann wirklich das M\u00e4dchen vergewaltigt, w\u00fcrde es wieder hei\u00dfen, wieso hat ihn niemand ernst genommen?<\/p>\n
Aber von vorn: Fr\u00fcher waren in Telefonzellen \u2013 die sind inzwischen Geschichte, und es ist nicht schade drum \u2013 oft Telefonnummern zu lesen, die jemand geritzt oder mit Kuli geschrieben hatte, und daneben: \u201eIch hei\u00dfe sowienoch und besorge es jedem\u201c oder so. Ich habe mich immer gefragt, ob das eine Eigenwerbung sei oder \u2013 wahrscheinlich \u2013 eine Form des Mobbings, geschrieben vielleicht von einer ausgestochenen Rivalin oder einem abgeblitzten Romeo. In Randy Newmans Song (den Text findet man unten) nimmt der S\u00e4nger die Mitteilung ernst.<\/p>\n
Er hat sich die Nummer notiert, die Adresse herausbekommen, er wei\u00df ja, was sie will, jetzt wartet er in den Schatten, bis Suzanne vorbeikommt. Dann wird er aus den Schatten springen, sie umfassen, sie \u00fcberall ber\u00fchren.<\/p>\n
Er ist zwar kein Romantiker, das ist nicht seine Art, aber wenn er sie erstmal in den Armen h\u00e4lt, dann wird er sie den ganzen Tag und die ganze Nacht lieben.<\/p>\n
Newman versetzt sich in den Perversen, der die gekritzelte Mitteilung f\u00fcr bare M\u00fcnze nimmt; wer den Song h\u00f6rt, versetzt sich in das M\u00e4dchen, das vielleicht wei\u00df, was in den Telefonzellen und M\u00e4nnerklos und sonstigen Kritzelgelegenheiten \u00fcber sie in Umlauf gebracht wird, und keinen Schritt tun kann ohne die Angst vor dem Mann, der im Kino hinter ihr sitzen, ihr nach Hause folgen, ihr in den Schatten auflauern k\u00f6nnte.<\/p>\n
Wie gesagt, vielleicht ist er am Ende eine arme Sau, wie der Typ in \u201eYou Can Leave Your Hat On\u201c, der Frauen daf\u00fcr bezahlt, sich vor ihm auszuziehen, w\u00e4hrend er sich befriedigt. Tina Turner hat diesen Typ in \u201ePrivate Dancer\u201c voller Verachtung und Selbstverachtung beschrieben: \u201eAmerican Express will do nicely thank you\u2026\u201c<\/p>\n
Vielleicht ist er aber auch nicht nur eine arme Sau. \u201eThey don\u2019t know what love is \u2026 I know what love is.\u201c Und bist du nicht willig …<\/p>\n
Dieser Song kam 1970 heraus, vier Jahre nach Leonard Cohens \u201eSuzanne\u201c, in der eine ganz andere Obsession behandelt wird. Ob die Anspielung intendiert war, wei\u00df ich nicht, aber vielleicht hatte Newman sich gerade mit Cohens Songs besch\u00e4ftigt. \u201eI\u2019ll jump form the shadows\u201c, erkl\u00e4rt hier der S\u00e4nger; in \u201eThe Partisan\u201c, geschrieben von Anna Marly mit einem englischen Text von Hy Zaret, den Cohen 1969 auf seinem zweiten Album ver\u00f6ffentlichte, hei\u00dft es am Ende: Oh, the wind, the wind is blowing \/ Through the graves, the wind is blowing \/ Freedom soon will come \/ Then we’ll come from the shadows\u201c<\/p>\n
\u201eThe Partisan\u201c r\u00fchrt mich immer und immer noch zu Tr\u00e4nen; und doch empfand und empfinde ich diese letzte Zeile als bedrohlich. Dar\u00fcber ein andermal mehr.<\/p>\n
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I saw your name, baby \nIn a telephone booth \nAnd it told all about you, mama \nBoy, I hope it was the truth \nI took down your number \nLooked up your address, Sue \nAnd I was hopin‘ that maybe \nYou could love me, too \nI’m gonna wait in the shadows \nFor you to come by \nI’m gonna wait in the shadows \nFor you to come by \nAnd then I’ll jump from the shadows \nAnd try and catch your eye \nGonna run my fingers through your hair \nAnd love you everywhere \nNow I don’t want to get too romantic \nThat’s just not my way \nBut when I get my arms around you \nI’m gonna rock you all the night \nGonna rock you all the day \nSuzanne, you won’t know it but I’ll be behind you \nDon’t try and run away from me, little girl \nWherever you go I’ll find you \nAnd when you go to the pictures \nAnd I know you do \nDon’t take no one with you \n‚Cause I’ll be there, too \nSuzanne<\/p>\n