Dies ist ein pr\u00e4tenti\u00f6ser Song, geben wir es zu. Und trotzdem ziemlich gut. Die Musik sowieso, diese Mischung aus Country und Gospel, aber hier geht es um den Text. Der Komponist Robbie Robertson meinte, der sei von den Filmen Luis Bunuels inspiriert worden; es gehe um die Unm\u00f6glichkeit, ein Heiliger zu sein.<\/p>\n
Womit ein weiteres Mal bewiesen ist, wenn es dieses Beweises noch bed\u00fcrfte, dass die Dichter die Letzten sind, die man befragen soll, wenn man wissen will, was eines ihrer Gedichte \u201ebedeutet\u201c. Denn wo ein Gedicht \u201eherkommt\u201c (wer zum Beispiel all die Leute sind, die im Song vorkommen, welche Bilder Robertson im Kopf hatte, als er frei assoziierend und vermutlich mit Hilfe diverser bewusstseinsver\u00e4ndernder Substanzen den Text festhielt), ist weniger wichtig als die Frage, wohin wir mit dem Song gehen k\u00f6nnen.<\/p>\n
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Den Songtext habe ich zum Nachschlagen unten angeh\u00e4ngt.<\/p>\n
Beginnen wir mit der Anfangszeile:<\/p>\n
I pulled into Nazareth, was feelin\u2018 about half past dead \u2026<\/em><\/p>\n Das ist ein verhei\u00dfungsvoller Einstieg, der erinnert etwa an: \u201eBusted flat in Baton Rouge, waitin\u2018 for a train \/ Feelin\u2018 bout as faded das my jeans \u2026\u201c Damit beginnt bei Kris Kristoffersons \u201eMe & Bobby McGee\u201c eine Liebesgeschichte, wenn auch eine traurige. Bei Robbie Robertson jedoch wird der Aufenthalt in Nazareth eher zu einem Albtraum: Da ist der Typ, der ihm nicht sagen kann, wo er \u00fcbernachten kann, da ist Carmen, die mit dem Teufel unterwegs ist, da ist Luke, der jeden Tag das J\u00fcngste Gericht erwartet, und der verr\u00fcckte Chester, der dem S\u00e4nger seinen Hund andrehen will. Und dabei wollte der S\u00e4nger blo\u00df im Auftrag von Fanny all diesen Leuten (na, dem Teufel und dem Hund vielleicht nicht) Gr\u00fc\u00dfe ausrichten.<\/p>\n Somit ist die erste Zeile wie das Kaninchenloch in \u201eAlice im Wunderland\u201c, das in eine \u2013 OK, Bunuel \u2013 surrealistische und bedrohliche Welt f\u00fchrt, wie etwa bei \u201eHotel California\u201c von The Eagles. Dort ist der S\u00e4nger auch im Auto oder Truck unterwegs auf einer dunklen W\u00fcstenstra\u00dfe, als ihm der Kopf schwer wird: \u201eMy head grew heavy and my sight grew dim, I had to stop for the night.\u201c Er landet im Hotel ohne Wiederkehr, auch ein Heartbreak Hotel, wo die Junkies allabendlich die Bestie ihrer Sucht mit ihren Nadeln stechen, ohne sie jemals t\u00f6ten zu k\u00f6nnen.<\/p>\n Am Ende ist der S\u00e4nger bei „Hotel California“ auf der Flucht, auf der Suche nach dem Kaninchenloch, das ihn wieder in die gewohnte Welt f\u00fchrt. Und am Ende von \u201eThe Weight\u201c ist der S\u00e4nger, der auch mit dem Auto oder Truck in Nazareth ankommt, auf der Flucht, und zwar mit dem Zug: Catch a cannonball now, t’take me down the line \/ My bag is sinkin‘ low and I do believe it’s time. \/ To get back to Miss Fanny, you know she’s the only one \u2026<\/em><\/p>\n Die \u201eKanonkugel\u201c ist ein Schnellzug, vielleicht der im Volkslied unsterblich gemachte \u201eWabash Cannonball\u201c, der nach der Legende so schnell war, dass er eine Stunde vor Abfahrt schon ankam (soviel zu Surrealismus, Senor Bunuel) und schlie\u00dflich mit Lichtgeschwindigkeit ins All flog. Vielleicht aber ist diese „Kanonkugel“ auch ein anderer Zug: \u201ePeope get ready, there\u2019s a train a\u2019coming\u201c, singt Curtis Mayfield, und zwar \u201ethe train to Jordan\u201c, der Zug des Todes und der Erl\u00f6sung: Du brauchst kein Gep\u00e4ck und keine Fahrkarte, du steigst einfach ein \u2013 wenn du den rechten Glauben hast.<\/p>\n Der S\u00e4nger will zur\u00fcck \u2013 es ist interessant, wie oft die R\u00fcckkehr in der Rockmusik beschworen wird, die doch eigentlich Aufbruch und Rebellion zu feiern vorgibt. Bei den Beatles nat\u00fcrlich, wo es in \u201eGet Back\u201c darum geht, dorthin zur\u00fcckzukehren, wo man einmal \u201edazugeh\u00f6rt hat\u201c, und sei es \u201eBack in the USSR\u201c; bei den Rolling Stones in \u201eGoing Home\u201c, bei den Boxtops \u201eGot to get back to my baby\u201c, hei\u00dft es in \u201eThe Letter\u201c; na, und und und; bei \u201eHotel California\u201c: \u201eI had to find the passage back \/ to the place I was before\u201c. Im Kern ist die Rockmusik konservativ. Oder sentimental. Kein Wunder, schlie\u00dflich hei\u00dfen ihre Eltern Country, Blues und Gospel.<\/p>\n Gospel gibt das Stichwort: Worum geht es hier, wo von Nazareth, dem Teufel, Lukas und dem J\u00fcngsten Gericht, Moses \u2013 OK, Fr\u00e4ulein Moses, aber trotzdem \u2013 und Anna die Rede ist? Welche Last wird hier geschultert?<\/p>\n Nazareth ist zwar \u2013 laut Robbie Robinson \u2013 nicht die Stadt in Galil\u00e4a, in der Jesus mit seinem Bautischler-Vater und seiner jungen Mutter lebte, sondern Nazareth in Pennsylvania, wo die Firma Martin ihre Gitarren baut, darunter die Gitarre, auf der Robinson klimperte, als er die Akkorde und Worte f\u00fcr diesen Song fand. Und doch scheint der Name eine theologische Assoziationskette losgetreten zu haben. Und man k\u00f6nnte sich vorstellen, dass der Bericht des Engels, den Gott \u2013 Fanny? Na, jetzt wird\u2019s haarig, aber \u201efanny\u201c bedeutet auf Englisch die Genitalien einer Frau, also den \u201eUrsprung der Welt\u201c, den Gustave Courbet malte, und im Song hei\u00dft es, Fanny sei „the only one\u201c \u2013 nach Nazareth schickte, um die Tochter der Anna zu gr\u00fc\u00dfen, so begann: \u201eAls ich nach Nazareth kam, war ich vor M\u00fcdigkeit schon halbtot \u2026\u201c<\/p>\n Im Gedicht \u201eVerk\u00fcndigung\u201c von Rainer Maria Rilke sagt der Engel denn auch: \u201eIch bin jetzt matt, mein Weg war weit, \/ vergieb mir, ich verga\u00df, \/ was Er, der gro\u00df in Goldgeschmeid \/ wie in der Sonne sa\u00df, \/ dir k\u00fcnden lie\u00df \u2026\u201c<\/p>\n Ein Engel, der fast vergisst, was er auszurichten hat: gro\u00df.<\/p>\n Es geht Engeln bei ihren Reisen bekanntlich nicht immer gut. In Genesis 19 besuchen zwei Engel die Stadt Sodom und werden beinahe von den Sodomiten vergewaltigt. Man kann sich ihren Bericht vorstellen: \u201ePulled into Sodom, we were feeling about half past dead \/ We just needed a place where we could rest our head \/ Hey mister, can you tell us where a man might find a bed \/ Lot shook our hands and took us home: \/ Be my guests was all he said \u2026\u201c<\/p>\n Ich habe \u00fcbrigens mal selbst einen Song f\u00fcr die Berlin Blues Band geschrieben, der so begann: \u201eWell, Sodom and Gomorrha, they were having a ball \/ But the big boss man wasn\u2019t happy at all \/ When Lot warned them, said the Lord is coming round \/ They stopped up their ears and they laughed him out of town: \/ \u201aIt\u2019s just a routine check-up\u2018 \u2026\u201c Aber das nur nebenbei.<\/p>\n Bleibt der Refrain. Dass eine Serie traumhafte Assoziationen zum Namen \u201eNazareth\u201c in diesen Vers m\u00fcndet, ist nicht wirklich \u00fcberraschend. Hei\u00dft es doch im Brief des Apostels Paulus an die Galater: \u201eEiner trage des anderen Last; so werdet ihr das Gesetz Christi erf\u00fcllen.\u201c Warum es eine Last ist, Fannys Auftrag zu erf\u00fcllen, mag man den Propheten Jona fragen, der davor floh; Robbie Robinson, der meinte, es gehe um die Unm\u00f6glichkeit, ein Heiliger zu sein; oder den Engel, der nach Nazareth gesandt war, und von dem es in einem anderen Gedicht von Rilke \u2013 dem \u201eMarienleben\u201c \u2013 hei\u00dft:<\/p>\n \u201eNicht, dass er eintrat, aber dass er dicht, Und nat\u00fcrlich ist es merkw\u00fcrdig, dass der Song nicht \u201eThe Load\u201c hei\u00dft, sondern \u201eThe Weight\u201c,obwohl das Wort \u00a0\u201eweight\u201c gar nicht im Song vorkommt. Vielleicht eine Verneigung Robinsons vor den Beatles, die auf Abbey Road singen: \u201eBoy, you\u2019re gonna carry that weight, carry that weight a long time\u201c. Bekanntlich m\u00fcndet das Album in die Erkenntnis: \u201eAnd in the end \/ The love you take \/ Is equal to the love \/ You make.\u201c Amen.<\/p>\n (Anmerkung, M\u00e4rz 2026: Der User „Hazelwood“ macht mich darauf aufmerksam, dass „The Weight“ 1968, gut ein Jahr vor „Carry That Weight“ erschien. Schade. Das verdirbt mir ein\u00a0 bisschen die Pointe. Aber erstens sind Fakten Fakten. Und zweitens geht die Pointe auch, wenn ich schreibe: „Egal. Vielleicht \u00fcbrigens verneigen sich die Beatles vor diesem Song, wenn sie auf Abbey Road …“)<\/p>\n Hier der Text:<\/p>\n I pulled into Nazareth, was feelin‘ about half past dead; Take a load off Fanny, take a load for free; I picked up my bag, I went lookin‘ for a place to hide; Take a load off Fanny, take a load for free; Go down, Miss Moses, there’s nothin‘ you can say Take a load off Fanny, take a load for free; Crazy Chester followed me, and he caught me in the fog. Take a load off Fanny, take a load for free; Catch a cannonball now, t’take me down the line Take a load off Fanny, take a load for free;
\nder Engel, eines J\u00fcnglings Angesicht
\nso zu ihr neigte; dass sein Blick und der,
\nmit dem sie aufsah, so zusammenschlugen
\nals w\u00e4re drau\u00dfen pl\u00f6tzlich alles leer
\nund, was Millionen schauten, trieben, trugen,
\nhineingedr\u00e4ngt in sie: nur sie und er;
\nSchaun und Geschautes, Aug und Augenweide
\nsonst nirgends als an dieser Stelle -: sieh,
\ndieses erschreckt. Und sie erschraken beide.\u201c<\/p>\n
\nI just need some place where I can lay my head.
\n„Hey, mister, can you tell me where a man might find a bed?“
\nHe just grinned and shook my hand, and „No!“, was all he said.<\/p>\n
\nTake a load off Fanny, And (and) (and) you can put the load right on me.<\/p>\n
\nWhen I saw Carmen and the Devil walkin‘ side by side.
\nI said, „Hey, Carmen, come on, let’s go downtown.“
\nShe said, „I gotta go, but m’friend can stick around.“<\/p>\n
\nTake a load off Fanny, And (and) (and) you can put the load right on me.<\/p>\n
\nIt’s just ol‘ Luke, and Luke’s waitin‘ on the Judgement Day.
\n„Well, Luke, my friend, what about young Anna Lee?“
\nHe said, „Do me a favor, son, woncha stay an‘ keep Anna Lee company?“<\/p>\n
\nTake a load off Fanny, And (and) (and) you can put the load right on me.<\/p>\n
\nHe said, „I will fix your rack, if you’ll take Jack, my dog.“
\nI said, „Wait a minute, Chester, you know I’m a peaceful man.“
\nHe said, „That’s okay, boy, won’t you feed him when you can.“<\/p>\n
\nTake a load off Fanny, And (and) (and) you can put the load right on me.<\/p>\n
\nMy bag is sinkin‘ low and I do believe it’s time.
\nTo get back to Miss Fanny, you know she’s the only one.
\nWho sent me here with her regards for everyone.<\/p>\n
\nTake a load off Fanny, And (and) (and) you can put the load right on me.<\/p>\n